編者按：本文來源于微信公眾號河豚影視檔案，作者雅莉，創(chuàng)業(yè)邦經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載。

“中國即將迎來科幻元年！”從2015年起，每年都有這樣的聲音傳出。彼時劉慈欣的《三體》剛剛獲得雨果獎，《三體》電影版也在萬眾矚目中拍攝完畢，進(jìn)入后期階段。

然而一晃四年過去了，《三體》電影版上映依然遙遙無期，倒是根據(jù)劉慈欣另兩部科幻小說改編的《流浪地球》和《瘋狂的外星人》率先進(jìn)入春節(jié)檔。截至目前，《流浪地球》票房破20億，《瘋狂的外星人》票房破14億。

一部是畫面宏大的視效大片，一部是借科幻寫現(xiàn)實的喜劇，代表了科幻IP兩個不同的改編方向。尤其是前者，這部描繪地球末日圖景的硬科幻作品，讓“科幻元年來了”的論調(diào)再次被提起。

但是，在采訪了國內(nèi)關(guān)注科幻領(lǐng)域的相關(guān)人士后，我們發(fā)現(xiàn)，整個科幻影視產(chǎn)業(yè)仍處于相對初級的階段。出現(xiàn)標(biāo)桿作品只是第一步，更艱難的挑戰(zhàn)在后面。

回望歷史，那些在2015年科幻熱潮興起時被買走的科幻IP，也或多或少在開發(fā)上遇到了難題。有的遲遲無法確定改編方向，有的難以將抽象的原著視覺化。即使開發(fā)順利，也大多折在永遠(yuǎn)不夠的預(yù)算和時間上，能完片的都很少，更別提發(fā)行了。

按照郭帆的說法，“科幻元年不是一部電影出現(xiàn)的結(jié)果，要有一部又一部科幻片的出現(xiàn)，并且確立這個原型，科幻元年才有意義?！?《流浪地球》真的能開啟一個科幻元年嗎？或許，我們應(yīng)該保持謹(jǐn)慎的樂觀。

科幻IP的核心價值：超出預(yù)期的想象力

時間回到今年1月20日，《流浪地球》第一次全國點映，現(xiàn)場邀請了近300名深度科幻迷。電影放映結(jié)束后，掌聲雷動。劉慈欣上臺，激動地說，“《流浪地球》票房即便只有十塊錢，也是巨大的成功?！蔽幕瘜W(xué)者戴錦華也起身表示，“中國科幻元年真的來了！”

《流浪地球》講述了這樣一個故事：太陽即將毀滅，人類用發(fā)動機(jī)把地球推出太陽系，帶著地球在太空流浪。在未來事務(wù)管理局（下簡稱“未來局”）的合伙人李兆欣看來，這一設(shè)定極具想象力。相比以前風(fēng)行過的IP小說，“科幻小說最大的價值，就在于它能帶給讀者一個遠(yuǎn)超現(xiàn)實的世界觀。越超出預(yù)期，就意味著由它改編的影視項目天花板就越高?！?/p>

“超出預(yù)期的想象力”就是科幻IP的核心價值。正因為腦洞難得，科幻作品很難系列化，篇幅也不長。因為讀者永遠(yuǎn)都在期待超出預(yù)期的那一刻，這就要求作者每次更新都要拿出超出之前的設(shè)定?！叭绻矣幸粋€超越性的想法，我干嘛不寫一個新故事？”李兆欣說。

作為一家專注于科幻內(nèi)容的公司，未來局擁有大量科幻小說的版權(quán)，目前也在策劃科幻影視項目。但在與一些想改編科幻IP的影視公司溝通時，李兆欣發(fā)現(xiàn)，很多影視公司還在按照傳統(tǒng)的現(xiàn)實邏輯挑故事，這就會錯過很多好IP。

科幻作家陳楸帆也表示，很多人在科幻IP的改編上存在一個誤區(qū)，就是“都在尋找一種容易改編的作品”，比如那種人物和事件都很集中的，按照三幕劇結(jié)構(gòu)寫的小說。但往往跟劇本太過接近的小說，可供挖掘的深度和可以發(fā)揮的空間也小很多。

真正優(yōu)秀的科幻小說，往往是難以視覺化的?！氨热绱髣⒌暮芏嘧髌?，最打動人的其實是那種宏大的、抽離的或者說帶點孤獨感的東西。但這些都很難視覺化，也缺乏少戲劇沖突?！标愰狈f。

同樣專注于科幻內(nèi)容的公司微像文化的CEO張譯文告訴娛樂資本論矩陣號河豚影視檔案（id：htysda），正因為科幻作品大多是設(shè)定先行，在劇作所要求的人物和情節(jié)方面存在問題，他們在改編科幻IP時，一般會遵循三個原則：

1、不動原著的世界觀。以《流浪地球》為例，就是保留“帶著地球流浪”的核心設(shè)定。

2、不動原著中所使用的科技手段。比如《流浪地球》中所建造的一萬座行星發(fā)動機(jī)。

3、保留原作的情感和態(tài)度?！读骼说厍颉繁Ａ舻木褪侨藗儗δ┤盏膽B(tài)度，體現(xiàn)歸鄉(xiāng)情結(jié)。

至于具體的人物和情節(jié)，都可以根據(jù)類型進(jìn)行大刀闊斧的改編，甚至把原著的親情故事改成愛情故事都可以。

另一個影視公司挑選科幻IP的常見問題，在于很多人并沒有想好要做什么類型?！安还芡顿Y是大還是小，一定要有明確的方向和產(chǎn)品模式?！崩钫仔栏嬖V娛樂資本論矩陣號河豚影視檔案（id：htysda），最怕的就是一直強(qiáng)調(diào)一堆抽象的概念，但又不知道要往哪個方向走。有作品在進(jìn)行影視化改編的陳楸帆也強(qiáng)調(diào)，最初的定位很重要，因為“這決定了要取舍哪些內(nèi)容”。張譯文的態(tài)度更堅決，“一定要先把類型抓出來，科幻元素都是后來加進(jìn)去的?！?/p>

比如《流浪地球》，從一開始想做的方向就非常明確：加入科幻元素的冒險類型片。制片人龔格爾拿出的第一版劇本就是個冒險故事，只是人物、事件更集中，格局相對較小。

其實，除了重視效的大制作，科幻電影還有很多方向可走?！动偪竦耐庑侨恕匪淼目苹孟矂。彩且环N成熟的科幻電影類型。還有一些帶有驚悚、恐怖性質(zhì)的科幻片如《彗星來的那一夜》，或者帶有倫理和哲學(xué)思考的電影《機(jī)械姬》等等，都是可以嘗試的方向。這類科幻作品大多成本較小，相應(yīng)的投拍風(fēng)險也更小。

不同的表現(xiàn)形式和市場定位，適合呈現(xiàn)的科幻IP也有所不同。“如果要做大電影，可能對IP本身的知名度要求會更高。但要是做小內(nèi)容，比如科幻短劇，那它的互聯(lián)網(wǎng)傳播性就需要更強(qiáng)，生命周期可能也會更長。”李兆欣說。

總之，《流浪地球》成功，或許給今后科幻題材提供了改編的新思路：即只保留原作最精華的世界觀設(shè)定部分，其他劇情重構(gòu)。但光這一條啟示，并不能帶來所謂的中國科幻元年。確定類型、保留核心世界觀只是第一步，后面還有無數(shù)難關(guān)可能讓項目胎死腹中。

科幻IP的改編難點之一：融入中國文化語境

比如文化語境。某種程度上，科幻是西方大航海時代和工業(yè)革命后誕生的產(chǎn)物，中國沒有這樣的土壤。

《流浪地球》的成功，就在于找到了中國科幻獨有的文化語境。導(dǎo)演郭帆在采訪中多次提起，他在2016年與外國特效公司談合作時，對方不理解中國人為什么要帶著地球跑路。因為《流浪地球》體現(xiàn)的是中國農(nóng)耕文化的烙印和對土地的眷戀。

“中國科幻面臨最大的兩個難題，一是山寨，二是違和。山寨是技術(shù)問題，違和是創(chuàng)作問題?！睆堊g文告訴娛樂資本論矩陣號河豚影視檔案（id：htysda），目前公司正在開發(fā)的十多個科幻項目，在創(chuàng)作時都繞不開”適應(yīng)中國文化語境“這個問題。

在她看來，許多科幻作品都會探討哲學(xué)問題，比如《攻殼機(jī)動隊》《黑客帝國》等等，但要把這些概念放在中國，必須要做落地化處理，把它們拉回中國的情感內(nèi)核。至于如何本土化，需要時間和經(jīng)驗的積累。

前幾年的科幻片《逆時營救》就因為劇情不夠符合文化語境，一些中國觀眾不買賬。近期相對成功的例子是《超時空同居》，這部電影最多只能算軟科幻，但科幻元素運(yùn)用得恰到好處，能融入原有的愛情類型。

中國科幻的內(nèi)核到底是什么？很顯然，并不止《流浪地球》所挖掘的“歸鄉(xiāng)”“集體主義”，不同的科幻故事有不同的改編方向?！读骼说厍颉犯嬖V人們，要注意文化語境的融合，但具體如何適應(yīng)中國的文化語境，還需要大量的探索和總結(jié)?？苹迷甑尼绕?，需要的是一部又一部不同作品的出現(xiàn)，而非單一作品的重復(fù)。

科幻IP改編的難點之二：工業(yè)化

對《流浪地球》這類重視效電影來說，前期準(zhǔn)備得越充分，后期就越容易把控。導(dǎo)演郭帆很早就想明白了這個道理。于是，早在劇本階段，他就讓負(fù)責(zé)特效和美術(shù)的人員參與了進(jìn)來。

除了人員配備，《流浪地球》的劇本也和常規(guī)劇本的寫作方式有所區(qū)別。幾名編劇是通過專門的協(xié)同軟件工作的，可以在線上實時工作，這就免去了多個版本傳來傳去的麻煩。此外，軟件還具有統(tǒng)計功能，可以統(tǒng)計每個角色的臺詞量、戲份和場景使用次數(shù)?！斑@些統(tǒng)計資料能夠幫助我們達(dá)到三幕七個情節(jié)點的基本要求?！敝破她徃駹栒f。

即使不拍重視效的科幻電影，科幻電影的劇本也比其他類型更難寫。以《流浪地球》為例，原著只有兩萬多字，人設(shè)并不鮮明，也缺少細(xì)節(jié)。這就需要編劇進(jìn)行大量的再創(chuàng)作，不僅要把原有的框架打碎重組，填充大量新增內(nèi)容，還要保留原著精神。

在陳楸帆看來，相比其他類型，要寫好科幻劇本，首先得邏輯縝密，其次要具備一定的科學(xué)素養(yǎng)，了解基本的科學(xué)常識和科學(xué)史。國內(nèi)能同時做到這兩點的編劇并不多。另外，相比國外標(biāo)準(zhǔn)化的開發(fā)流程，國內(nèi)項目開發(fā)常被隨機(jī)因素所干擾，更依賴主創(chuàng)人員的個人能力。

陳楸帆提到一部他正在跟國外影視公司合作的電影。改編他的作品的是一個給BBC寫舞臺劇的編劇。這位編劇對科幻的了解并不多，但有一套成熟的方法論，能很快消化原著，給出一個非常類型化、結(jié)構(gòu)非常清晰的劇本，這讓他大感驚訝。

“這就證明他們整個工業(yè)化的流程，包括編劇寫作的效率，都有非常深厚的功底。但國內(nèi)很多項目，就常常遇到換編劇的情況。每波編劇都要推翻之前的方向重新開始，效率非常低下?！标愰狈f。同時他也觀察到，現(xiàn)在有很多從國外留學(xué)回來的年輕導(dǎo)演、制片人或編劇，都開始思考如何用工業(yè)化的流程做好一個項目，“希望都在這波人的身上?！?/p>

但中國電影工業(yè)體系的建立，并非一時之功。要想培養(yǎng)一批具備科學(xué)精神的編劇，也需要長期的投入?！读骼说厍颉肥瞧咔税疽辜影啵爸鴺O大風(fēng)險才換來的驚喜，它的成功在短期內(nèi)想復(fù)制和量產(chǎn)很難。用這一個特殊案例來證明科幻元年的開啟，為時尚早。

科幻電影的難題：轉(zhuǎn)化率低

當(dāng)然，《流浪地球》雖然不一定能帶來中國科幻元年，但它對科幻產(chǎn)業(yè)一定是利好消息?！啊读骼说厍颉吠耆o這個行業(yè)提出了一個新標(biāo)桿。我相信所有正在進(jìn)行的科幻項目，在此之后都會重新審視一下自己的項目，看看是否要補(bǔ)拍還是怎樣?！崩钫仔勒f。

科幻作家陳楸帆則認(rèn)為，《流浪地球》打破了以往人們認(rèn)為中國人做不了科幻片的偏見。一些擱置了的或仍在觀望的科幻項目，可能會重新提上日程，“從這部電影本身的完成度來說，它完全稱得上是一個元年的開始?！?/p>

不過，回到版權(quán)的源頭，在小說創(chuàng)作層面，《流浪地球》帶來的影響可能并沒有那么大?！靶≌f能夠被挖掘和改編一定是一個很漫長的過程?，F(xiàn)在改編的大劉作品，很多也都寫于一二十年前?！崩钫仔勒f。

陳楸帆也表示，IP具有時效性，但經(jīng)典的IP經(jīng)得起時間考驗。很多經(jīng)典科幻作品，都是在小說出版后十年甚至幾十年后才被搬上銀幕，比如《安德的游戲》，小說原載于1985年，直到2013年才改編成電影。與其囤著一堆IP等過期，不如花時間改編好一部科幻作品。

“科幻小說的轉(zhuǎn)化率會影響到它的商業(yè)持續(xù)性?！睂τ凇读骼说厍颉穼苹肐P改編的影響，張譯文同樣提到，一部科幻電影的產(chǎn)出需要漫長的時間。即使一部科幻作品經(jīng)過時間的沉淀，被挖掘出來進(jìn)入開發(fā)流程，也至少需要三五年的時間。以《流浪地球》為例，小說寫于1999年，中影于2012年拿到版權(quán)，直到今天才拍完面世。

回望歷史，從2014年IP熱潮興起，到2015年《三體》獲得雨果獎，科幻小說的交易量確實有上漲，但比起其他類型還是小眾。據(jù)李兆欣介紹，目前國內(nèi)賣出版權(quán)的科幻中篇最多也就100部，最終能成功改編并上院線的，更是少之甚少。

從創(chuàng)作端來看，目前國內(nèi)的科幻圈很小，成熟的科幻作者不過二三十人，有能力制作科幻影視作品的公司也有限?！捌鋵嵲诤?，科幻IP的價格一直比較平穩(wěn)。即使有《流浪地球》這樣的大制作，我預(yù)計大家也會先觀望一陣，再決定要不要跟?！标愰狈f。

一部作品并不足以帶來一個元年?！读骼说厍颉返某晒?，是一個良好的開端，但種種跡象表明，這一成功可能并不具備可持續(xù)性。唯一可以確定的是，國內(nèi)科幻災(zāi)難電影的類型已被驗證。

從《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》到《流浪地球》，中國到了需要宏大敘事的時代。在李兆欣看來，災(zāi)難是科幻題材中最重要的命題，因為它是關(guān)于人類命運(yùn)共同體的。在好萊塢，票房較高的科幻片里，災(zāi)難題材占絕大多數(shù)。但美國近年來由于文化多元化興起，災(zāi)難敘事常被認(rèn)為是白人敘事，容易遭到過度解讀，所以這類題材越來越少。

但現(xiàn)階段的中國正處于高速發(fā)展期，大國情懷燃起，國民需要集體認(rèn)同感。就像美國1968年有了從全人類視角看世界的《2001太空漫游》，中國也終于有了宏大敘事的《流浪地球》?！斑@其實是一個國家在總體國力上升的過程中，必然需要去尋證的一種敘事，即從集體主義、民族主義到人類命運(yùn)共同體的敘事方式?！标愰狈f。

可以想見，未來這類宏大敘事的科幻作品，在中國依然擁有很大的市場潛力。但陳楸帆同時也認(rèn)為，《流浪地球》這類高風(fēng)險作品的成功很難模仿，與其都擠“重視效災(zāi)難科幻大片”這一座獨木橋，不如嘗試一些小成本的制作，比如《機(jī)械姬》《湮滅》等，從小切口入手。

“我很擔(dān)心，《流浪地球》出來后投資人都只投這類作品?！睆堊g文同樣不建議市場跟風(fēng)。為了保證商業(yè)的可持續(xù)性，她建議影視公司在嘗試這類上億的大項目的同時，也開發(fā)一些成本較低、開發(fā)周期較短的科幻網(wǎng)劇和網(wǎng)大。題材也不止有太空探索這一種，時空旅行、人工智能和生物基因都可以嘗試。做這類小成本科幻項目，除了可以控制風(fēng)險，還能孵化人才和培育市場認(rèn)知。

而所謂的“中國科幻電影元年”要想到來，不僅需要深厚的科幻文學(xué)土壤，還需要足夠成熟的電影工業(yè)體系，除災(zāi)難之外的其他細(xì)分類型也需要市場驗證。

《流浪地球》會是科幻電影的曇花一現(xiàn)嗎？誰也無法預(yù)知。唯一可以肯定的是，前路漫漫。今天我們看到的科幻電影，都是前一次科幻熱潮興起后帶來的結(jié)果。未來，仍有一大波科幻電影在路上：《拓星者》《上海堡壘》……誰能成為下一個標(biāo)桿作品，我們拭目以待。